说起法国文学，好像都脱不了浪漫二字，好像法国人的作品，要么是坐在巴黎左岸的咖啡店里构思的，要么，就是在普罗旺斯的乡下，对着一大片熏衣草地写出来的。即便是现实主义的写实作品，也总有一种格子呢西装衬着花边衬衫的破落贵族范儿。从品质上讲，法国人的文学，确实一直相当有保证，像一个式样朴素的包，虽然没有明显logo(标识)，用得破旧了，但你凑近一看，就知道它精湛的手工和不凡的身价。这一点，从法国文学的题目中，就可见一斑。

    法国人取标题，向来的风格都是偏向文艺腔的，比如安德烈·马尔罗的小说《寂静之声》，以艺术成就论，这部小说不能称为作者的重要作品，但就书名而论，早就成为经典，不知道在多少电影和文学作品里重复出现。与此类似的名字，还有《冷水阳光》《赊账的玫瑰》等等。很难仔细分析这类题目的内在结构，也就是讲，很难用一种理性的态度来对待这些题目，看到这些题目之后，只会突然被一种氛围包围住，像是走进了月下的桦树林。又如翻到了鲍里斯·维昂《流年飞沫》的最后一页，脸上，真会有一种站在甲板上被飞沫溅到的点点寒意。

    而欲言又止，好像也是法国人取书名的传统之一。比如书名《当船儿……》，省略号的创造性的使用，使得这个原本有些平凡的题目迅速变得意味深长起来。当然，与《有时小提琴……》这个题目相比，《当船儿……》就显得不那么天才了，如果要选用最少字表现最飘忽的情绪，这个题目才是正选。而《安娜，姐姐……》和罗歇·伊柯尔的《如果时间……》这两个题目，则不能勾引起读者浓厚的阅读兴趣，因为，这两个题目实在是太不着四六了，法国人就是这样，很容易就浪漫得过了头。

    有时候，将一些根本就很难扯上关系的词语放在一起，竟也能产生很强烈的冲击感。比如特里克·莫迪诺的小说《来自遗忘的最深处》，“遗忘”与“最深处”的组合，就形成了很罗曼蒂克的效果。另外的一些题目，比如弗雷德里克·达尔的《亲爱的，把你的微生物传给我》，谁能想得到，这是一部侦探小说的题目呢。而《背着曼陀铃的狗》，谁能猜到，这本书讲的是什么？可是，不管知不知道，在书店里看到这样一本书，你会不会直接从书架里取下来看看呢？

    法国人的另一些书名，则反其道而行，透着一股干净利落的味，可即便如此，依然掩盖不住布尔乔亚的风格。比如，著名的《一切都将消失》，很平淡的陈述语气，可是，听着就叫人觉得怪有味道。另外，也就是法国人了，会把自己的自传命名为《如果种子不死》，偏偏，作者纪德又是一个以严肃出名的作家，严肃尚且如此，更浪漫些的，取起题目来就更加厉害了，比如，《一百万亿首诗》《死亡是我的职业》《世界雕塑的想象博物馆》和《浓雾的兄弟们》。

    自从法国的天才“少女作家”萨冈创造了著名的《你好，忧愁》之后，她又弄出了另一个浪漫而天真的书名《你喜欢勃拉姆斯吗？》，而诸如《永远，再加一天》等在书名中加上标点符号的，在法国文学史上一直是层出不穷的。当然啦，要说起法国人最著名的一个书名，还非得是《如歌的行板》莫属了。至于《追忆似水年华》，天啊，还用得着说吗？